中国的艺术界和西方的艺术界是不同的。
西方人作个什么画,艺术家生前都是不出名的,因为画得的确没什么出众的地方,等到人死了,就开始出名了,这是炒作的原因。
而在中国则不是如此,在中国一个艺术作品要想出名,首先必须过硬。
只要过硬了,艺术家人还活着的时候出名并非难事。
加上此时中华帝国的经济高速发展,人民普遍富裕,对于这些新作的艺术品,只要是有艺术价值的,都不愁市场。
这给了那些艺术家很广阔的谋生渠道,使他们脱离了物质的桎梏,能够全身心的投入到创作中去。
而繁荣的艺术品市场,也使得更多的人加入到这一行业中去。
不过这一行业的主要特点就是,有本事才能出名。没本事呢!赚点钱糊口还是很容易的,毕竟此时的中华帝国,市场很繁荣的。从事这一行业的人多了,自然也就会不断涌现出一些惊才绝艳的人物。
例如这珠山八友,他们成名之际,满清的统治已经结束了。
而且江西是最早被纳入华东政斧统治的三个省之一,景德镇在近十年的发展道路上,涌现出的陶瓷名家并非只有珠山八友。
随着满清的统治的结束,这些艺术家也冲破了思想上的禁锢,创作出了诸多新形式的艺术作品。
为了能够让这些艺术家更好的成名,景德镇每三年举办一次鉴赏大会,而且举办得很隆重。
若能在这次鉴赏大会上取得名次,那么便很容易成名了。
而在书画界,中华帝国此时也有很多人才。
其中书法界来说,曾经的湖南督军谭延闿号称第一,谭延闿此时也混在议会里面,他的政治生涯,总的来说就是一个‘混’字,被比喻为甘草,也就是万金油。什么地方可能都能用,但却没什么显著的政绩。
谭延闿的字,是当前中国最值钱的。
为此谭延闿比一般的官员要富有得多,作为民国时期的政治人物,谭延闿是有一些特权的,若是普通官员整天卖字,就算没有贿赂成分参杂其中也是不允许的,要卖字先把职务辞了再去卖。
谭延闿虽然因参与二次革命被通缉,不过很早就已被特赦了。
民国时的斗争,并非是你死我活的结果。中华帝国成立之后,这些民国时期的政治人物,也得到了很妥当的安置。
局势即已稳定,这些人回到国内,就算是反对帝国政斧也没有什么威胁,毕竟人民支持政斧。
这些民国时期的政治人物也看明白了此时的局势,早已断了各种念头。
此时的中国,已不是辛亥革命时的中国。
辛亥革命时,权威被推翻了,就连个小猫小狗两三只都可能成为地方上的土军头,土皇帝。
而此时中华帝国的成立,建立了一个新的不可动摇的权威,这些土皇帝早被取缔掉了。
胜利者只有原华东势力,而其他势力则沦为了普通民众,等于是打回原形,不过中华帝国政斧好歹是给了他们一个妥善的安置。
特别是对于那些没有犯下什么罪行的人物。
这些民国时期的政治人物此时面对繁荣的国情,也是享受到了各种实惠的。很多也都看得淡了,再无什么幻想。
也有一批继续保留了仕途的,也都安安稳稳的过着曰子。
北洋三杰中,段祺瑞此时是中华帝国国防部副部长,算是职务最高的一个,虽然没天大实权,但也是有事做的,当前也做得兢兢业业。
王士珍则潜心修道去了,对道家玄理十分痴迷,隐居在燕京家中不出,不过经常也前去拜访一些道家名师,其中赵避尘是被人们关顾最多的名师。
赵避尘此时可谓是广收门徒,来者不拒,去者不留。
冯国璋则拿了笔钱,安心在家养老,还经营了一些产业,曰子过得最为潇洒。
而像徐世昌这样的人物,则被中华帝国政斧打发回家去了,也没有给多少安置费,显然是看不上。
像徐世昌这样随便打发回家的官员可不在少数,都是没什么能力的,或者像徐世昌这样没有什么民族意识的,脑子里存在复辟思想,为了自己的地位可以复辟清廷的,全都打发回家了。
黎元洪也当了个不小的官,而且比较清闲。
他的幕僚丁槐在出任华南军区副军长之后,又被调往交趾担任交趾军区总司令。
中华帝国此时在交趾、朝鲜都有驻军,这些驻军平时并无什么作战任务,仅是为了维持帝国在这些地区的主导地位,或者说是为了可能出现的暴动而设立的军区,主要目的就是维稳。
这些军区的规模也不大,都是两个正规师的编制。
此时的中华帝国,是年轻人的天下,治理国家方面,多是起用思维活络的年轻人来管理,不过老成持重的也有很多,但多是辅助作用。
那些民国时期的政客,多退到了无关紧要的监督岗位上。
看着这个正在不断强大的国家,他们很多也都是很高兴的,唯一惆怅的地方,就是之前没及早的站队。
而像阎锡山这样及早就开始站队的,此时已经是内阁次辅了。
原广东督军,此时也已经是富得流油,连官都不做了,干脆转为大商,生意经营得红红火火的。
这实在是关乎个人眼光的事。
当年阎锡山在黄河以北的山西,华东政斧在长江以南,阎锡山却投奔了华东政斧,不得不说其眼光之毒辣。
辛亥革命之前,光复会与汉民党的联合组建复兴党,也是一次十分明智的选择。两个组织,一文一武,相辅相成,也成就了今曰之大业。
正应了那句话,时也命也运也!
人生之成就,无非就是此三者。
帝国元首可谓是三者皆占,在人们看来,元首的成就是离不开祖辈的铺垫的,但也离不开时机与运气。
最重要的,还是能力。
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