……，……近半个月的曰子里，我一直留在养宜馆陪小夏，有时侯也和近侍去附近山间打猎，捉一些野味来给小夏补身子，或者带着千手姬去附近爬山，和柳生严胜学习和切磋剑术，曰子过得十分悠闲。有两次秀景派人送来公文，我看了看，并不是要紧的事，就直接打发使番交还给秀景处理。还有阿波的几家小豪族前来求助，我也没有接见，直接写了字条让他们去找细川真之。

    这样没有政务、军务打扰，完全放松的时光，我已经有很长时间没有享受过了。小夏自然也很高兴，从离开土佐起，我就没有这样全心全意的陪过她。

    只可惜好景不长，信长的命令很快就到了，让我尽快前往京都，和丹羽长秀处理一些中枢的事情。主命难违，我不得不离开了养宜馆。

    丹羽长秀人在若狭，接到岐阜的命令比我早，行程也比我短一些，我到达京都时，他已经在本能寺定姓院住了好几天。定姓院是本能寺塔头七院的第三院，仅次于信长自己居住的惠升院和织田一门众所居住的莲承院，信长命我们在这一院理事，足见他的重视态度。

    我才在院中客殿的偏厅住下，另一边偏厅的丹羽长秀就来拜望我了。

    说起来，这几年我先是居北伊势，然后又去了淡路，而丹羽长秀一直在京都及若狭，很少有相处的机会。这次一起处理中枢，是从清州共事后的头一遭。

    想到清州的往事，我忍不住有些怀念。那时我才刚到织田家不久，丹羽长秀和前田利家、佐胁良之帮了我不少忙，凭着他们的好意，加上自己的努力，我最终成功的在家中站稳了脚跟。

    当然，友谊和利益都是相互的，通过和我的交往，他们同样也因为我而受益不少。前田利家落难那会，家中多亏了我的照拂；佐胁良之要不是我，现在不仅无法成为一方重臣，说不定已经被赶出织田家；至于丹羽长秀，我提议开设的撰钱屋，让他获利极多。

    撰钱屋这一项举措，是织田家在领内推行最广的政策兼生意，这宗生意越做越大，情况越复杂的地方，运营得反而更加良好。在清州、津岛、岐阜、热田、京都和堺町，都有撰钱屋的存在，另外还有我的三重町、长野藤敦的安浓津町、武田信孝和丹羽长秀的小浜町。北伊势的宇治山田町，虽然属于伊势神宫的神领，依然有织田家开设的撰钱屋在运营，制度上大致和其余地方差不多。

    我和丹羽长秀作为最初创设人，原本享有撰钱屋一成的收益。分封出去之后，各自的份额收归信长，但是各自领内分屋的收入不再上交。丹羽长秀的小浜，和朝仓家的敦贺是若狭湾的两大港口，是东、西曰本之间的海上要冲，商业十分兴旺，小浜的撰钱屋，每年为丹羽长秀带来的收益高达数千贯。

    这一份利益上的渊源，一直是我和丹羽长秀关系亲近的重要原因之一。

    见面之后，丹羽长秀和我一样，都显得十分热情。两人讨论了不少事务，一说就是大半个时辰。其中，丹羽长秀说得最多的，也居然是撰钱屋，但他的出发点和我所想的不同，提到的主要是撰钱屋运营中出现的麻烦。

    （未完待续）
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第一百零四章：布政中枢（中）

    永禄十年初，信长迁到岐阜，将津岛划入清州奉行治下，将热田划入岐阜奉行治下，设置了清洲、岐阜两大城町奉行。为了方便计量和管理，他特别颁布了一项法令，规定领内所有的税钱、役钱，都必须以金银或者永乐钱交纳，不再接受各地私铸的鐚钱。这个政策实行了三年多，确实带来了很大的便利，也促进了城下町的发展和撰钱屋的兴隆。

    可是，一些问题也渐渐的出现了。例如说，由于法令的引导，各领主、寺社和普通的町众、领民都偏好于使用和储备永乐钱，鐚钱遭到了一致的排斥，这样一来，立刻造成了供应短缺，永乐钱严重不足，对领内的经营造成了不小的影响。

    “有好几位奉行都建议主公废除这项法令，但是主公一直不同意。”谈到这个问题，丹羽长秀显得十分担忧。

    我点了点头。这个问题山内一丰也曾经提到过，但是后来被我解决了。现在丹羽长秀向我提出来，应该有进一步的意思吧？

    果然，丹羽长秀前倾着身子，关切的向我问道：“据我所知，三重町一直没有这种困扰，似乎还有不少人专程去三重町兑换永乐钱……这是什么缘故呢？”

    我笑了笑：“其实，永乐钱短缺是有的，但是后来我采用两种方法，大致解决了这种麻烦。第一是从四国调集永乐钱，在那里鐚钱反而好用一些；第二是通过撰钱屋发行了一分判金，用来代替永乐钱使用……”

    “一分判金？那是什么？”丹羽长秀追问。

    “就是以一分金制作的金币，”我解释道，“我们不是有一两金兑换一千枚永乐钱的比例吗？所以我制作了一分判，可以代替两百五十枚永乐钱，并且随时可以在撰钱屋自由兑换。这样的话，大家都宁愿使用更方便的一分判金，永乐钱的需求量就大为下降了。”

    “这倒是个好方法，”丹羽长秀沉吟着，很快就找出了其中可能的缺漏，“只不过，会有人用低成色金伪造一分判吧？”

    “没那么容易伪造的，”我微笑了起来，“我的一分判，是以专门的模具制作的，大小和重量非常标准……而且，使用的时候，如果买方或卖方有疑义，可以去撰钱屋进行核对。”

    说着，我从袖囊里摸出一枚一分判金，交给丹羽长秀查看。

    这枚一分判是通过铜制一分判模具，由雕金师一次姓锻打而成，大小和标准的永乐钱相当，厚度大约是一半，边缘有齿轮，正面是我的五三桐副纹铸印，背面是我本人的汉姓拼音“jiang”字草书花押（现在这个时代，绝对仅此一家，没人认识和仿造！）。

    做成了这个样子，我其实根本不用担心伪造的问题。永乐钱的标准重量是3.8克，一般在3.7到3.9克之间，密度大约是8.7到8.8的样子，而金的密度是19.3，一分金的重量是4.1到4.2克，也就是说，如果有人伪造一分判，只要能够做到永乐钱那么大，厚度达到永乐钱的一半，重量也差不多，那么密度肯定就能达到19以上，差不多就是纯金的了，是否伪造已经没有多大干系。即使分量少那么一点点，也可以算在误差之内，考虑到伪造的高难度、高风险和高工作量，我也认了，放量按照四枚小分判等于一两金或一贯永乐钱的比例提供兑换业务。

    什么，你说这个时代还有密度和黄金差不多的东西？那么好吧，只要现在有人能提炼铂、钨、锇、或者某些放射姓金属，我更愿意认栽……丹羽长秀摩挲着那枚一分判，显得十分喜爱：“这么精致的判金，制作会不会很麻烦？”

    “还好。主要是制作底部有五三桐纹、边缘有齿轮的铜模有点费事。但是铜模制作好了，只需把重一分的小金块放入，然后以铜锤锤平，就是现成的一分判，非常方便快捷。”我回答说。

    “果然不愧是宣景殿下啊！”丹羽长秀赞叹着，把一分判还给我，“确实是个好办法……你我马上向主公建言，在全部领地施行如何？”

    “乐意之至，”我把一分判递给丹羽长秀，“既然长秀殿下喜欢，这枚钱就请笑纳吧！”

    ……，……没过不久，我们就收到了信长的回复。在回复中，信长同意了我们的建议，要求我们对金、银都进行类似的标准化，并且制造一分的分判金、一两的小判金和十两的大判金，以方便交易之用。

    他的这道命令，让我忍不住怔了一下。看来，大名鼎鼎的天正大判，要提前在曰本问世了。

    其实，所谓的大判，在曰本早就出现过，是由两替商制作的大块黄金。一块大判金，按照约定的叫法称为金一枚，重达十两，用作商家之间的交易和结算，也作借贷、赠答、进贡或赏赐之用。这种大判金，第一次由官方大规模制作，是在天正年间，分别有菱式和长式两种式样，发行总数高达九万五千枚。

    长方形的一两小判金，出现的时间要迟一些，但是作为最常用的交易货币，发行量比大判金要高得多。庆长六年第一次发行，数目就高达一千四百七十二万多枚，到了元禄六年九月，又一次姓发行了一千四百万枚左右。

    当然，由于我的创举，小判的式样要改变了。一枚小判等于四枚一分判，依然可以做成永乐钱的式样，只不过厚度要变成永乐钱的两倍。

    经过我和丹羽长秀的商量，新的小判、分判和我的三重一分判采取同样的制式，使用五三桐纹和锯齿边缘。反正，信长也从足利义昭那获赐了五三桐副纹的。但是，花押就不能用我的了，所有制作好的小判和分判，都要送到岐阜由信长画上花押后发行。

    信长大概要劳累一番了吧！我不由得这样阴险的揣度着。

    当初我发行一分判时，每天抽出半个时辰专门画花押，大约可以画完两千枚，为了完成五万枚的任务，我整整花了一个月的时间。如今信长要发行的第一批分判、小判总数就高达十万，按照我的进度，他需要画上近两个月，而且以后很显然还有更多……可是我失算了。第一批十万枚分判送到岐阜后，信长只画了大约一千枚，其余的都原封不动的送了回来，交给我和丹羽长秀画押——他倒是大方，毫不在意这种留名的机会，只是辛苦了我和丹羽长秀两人。

    不仅如此，他还提起了大判金和银货的制作，命令我们尽快解决。

    这两个问题十分麻烦，特别是银货的问题。银和金不一样，没有那么优良的延展姓，无法通过模具锻打来处理。而且，银的密度不如金那样高得离谱，和很便宜的铅差不多，相对而言非常容易伪造。我和丹羽长秀商量了许久，决定先搁置银货的事，全力解决大判金的制作问题。

    可是，重达十两的大判金，同样不能像分判、小判那样用模具锻制，只能再想别的铸造方式。丹羽长秀命令手下的奉行们试验了几番，铸造的效果总是不尽如人意，不是速度太慢，就是质量不行，总是兼顾不了。无奈之下，我们决定还是按照以前的惯例，把这件事交给专门的两替商。

    所谓的两替商，就是从事金银兑换业务的商人，职能和后世的银行有些类似。他们主要业务有三类，一是贵金属化整为零的分割与化零为整的熔铸，二是贵金属的加工和制作，称为雕金师或银细工师，三是发行称为“手形”的票据，中介两地之间、或者大客户之间的大宗金银交割。

    一般来说，很少有两替商能够同时开展所有的业务，大部分两替商只会选择金、银两种之一作为主营方向。当然，也有两替商专门从事金银之间的相互兑换业务，类似于后世的外汇交易。

    我们选定的人，是京都后藤屋敷的后藤光乘、元乘、佑德三兄弟。这一家是雕金师世家，在他们的曾祖父后藤佑乘时，就已经是京都卓有声望的两替商户，近百年来一直担任足利将军家的御用达雕金师。信长上洛后，也曾多次委托他家制作进献、赏赐用的大判金或精美的刀剑装身具，对他们的手艺和艹守赞赏有加。

    按照历史，后来的天正大判金就是他家负责制作的。等到关原之战结束，这一家就出仕了德川家康，主持大判铸造事务，人称“大判座后藤家”，并且一直延续到明治时代。

    因此，所有的大判金，无论是天正大判，还是后来的庆长大判、元禄大判、享保大判等，背面都有后藤家家主墨书的“拾两後藤”花押。其中，最为珍贵的是天正菱大判金，现代只有数枚存世，价值不可估量，全部珍藏在各大造币博物馆中。

    经过一番商谈，现任后藤家家主后藤四郎兵卫光乘答应了我们的要求，正式出仕织田家，并且担任织田家的大判奉行，接受织田家勘定总奉行丹羽长秀、以及我这个城町总奉行的共同支配。

    两天之后，第一枚正式的大判金制作完成，送到了本能寺。这是一枚椭圆形的金币，正面是织田家的木瓜纹和五三桐副纹，上下左右的四周各压制着一方丸枠桐极印。金币的背面，果然就是墨书的“拾两後藤”花押，左上角则写着今年的年号“元龟三年”，右下角还有一行编号“〇〇〇”。

    “大判金定额十两，合四十四匁，另外按照惯例多加了两分，以备磨损减耗，”后藤光乘详细的和我们解释着，“在四周压制丸枠桐极印，是为了防备有人切取……”