第五十三章 神秘坑仔

    至于在《星少女》上连载的《下一站巨星》，其唯美华丽的画风、引人入胜的剧情吸引众多少女漫画爱好者的瞩目，作为双月刊，《下一战巨星》只不过在《星少女》上连载了两期，但是仅仅凭借着这两期的内容，这部作品就已经成为《星少女》这本创刊已有三年的原创漫画杂志的当家王牌，甚至有不少读者来电到东立市场部，要求《星少女》由双月刊改为月刊，不让她们等的那么辛苦。

    无论是《全职猎人》还是《下一站巨星》，都取得令人侧目的佳绩，而作为两部漫画作者的坑仔自然也成为时下港台漫坛最受瞩目的漫画新贵。

    触感异常敏锐的港台媒体记者，自然不会没有意识到坑仔这位神秘漫画家在港台漫坛的迅速崛起，纷纷联系东立方面，希望能够获得专访坑仔。

    按照常理来说，像坑仔这样出道不久的漫画家，面对记者采访这种好事，是绝对不会拒绝的。这就好像那些才出道的娱乐明星，恨不得天天都有狗仔队跟着自己，帮自己制作新闻，博得曝光率一个道理。然而出乎意料的是，东立面对记者们的采访申请，统统婉言拒绝，声称坑仔现在将全部精力都集中在漫画创作上，等到适当的时候，他们会亲自将坑仔介绍给媒体认识的。

    虽然想不通为什么东立要放弃这么一个能为旗下漫画家打免费宣传广告的机会，不过这些具备牛皮糖属性，堪称锲而不舍代言人的无冕之王，又怎么会因为东立这种毫无信服力的官方说明，就放弃对坑仔刨根挖底的采访了。

    猫有猫道，鼠有鼠道，不少记者开始了地下工作，通过私下关系与东立员工们套内幕消息，希望获取有关坑仔的资料。不过令这些记者倍感失望的是，坑仔的个人信息，在东立内部也只有少数几名高层知道，身为普通员工的他们也只是知道坑仔是一名来自内地的漫画家而已。

    虽然记者没有获得关键信息，不过仅仅凭借着坑仔是一名内地漫画家这点，他们也足以顺藤摸瓜，搞清楚了坑仔并非是无名之辈，他的两部作品《全职猎人》与《下一站巨星》不仅受到港台漫迷的追捧，也早已获得了内地漫迷的喜爱，被公认为是内地漫坛第一人。

    不过令这些记者感到惊讶的是，原来坑仔在内地连载时期就就属于神龙见首不见尾的人物，除去那篇在《画王》15期上刊登的专访之外，就再无他的任何个人信息，想找一张有关他的真人照片都不行。

    实在是没有办法，记者们只有根据已经收集到的资料，抓住坑仔是内地漫画家以及不愿意接受媒体采访这两个新闻点，对其做了一段简短介绍。

    对于那些正关注《全职猎人》与《下一站巨星》来说，在爱屋及乌之下，他们对于作者坑仔的一举一动也是非常关注的。在看到有媒体先后报道坑仔的信息之后，自然是格外关注，然而不想这些媒体没有一家能给出坑仔的详细资料，给人以犹抱琵琶半遮面的感觉。人类天生就有探寻未知事物的本能，更何况所探知的事物还是自己感兴趣的内容，所以读者们不仅没有因为那些粗略的报道而满意，反而越发对坑仔这位充满神秘气息的漫画家感兴趣，非常想知道坑仔的年龄、长相、家庭地址、电话号码等等私人信息。

    待在重庆的向骏飞虽然已经从电话中获得了自己两部作品，开始连载并广受好评的事，不过却还没察觉自己也成为港台漫迷讨论的焦点，依旧过着三点一线的平淡生活。

    这天回到家，闲着离吃饭还有一段时间，他翻阅起今天的报纸，看到一则国家将扶持漫画图书产业的新闻。

    为了创造中国自己的儿童动画形象，推动思想性、艺术性、可读性高度统一的动画图书精品，给我国少年儿童提供更多的精神食粮，中央宣传部和新闻出版署经过研究，于1995年底，决定制定和实施中国儿童动画出版工程，简称“5155”工程。主要内容是：力争在两三年内，通过调动和集中全国的创作、编辑、出版、销售力量，建立5个动画出版基地，重点出版15套大型系列儿童动画图书，创办5个儿童动画（漫画）刊物。以此推动整个少儿出版事业的繁荣，满足中国少年儿童的阅读需求，力争到本世纪末，把中国儿童动画读物的创作、出版提高到一个新的水平，使具有中国特色的优秀儿童动画读物不仅占领中国市场，而且走向世界。

    作为后来人，向骏飞自然知道这个“5155”工程在折腾了13年之后，宣布破产，原本创办5本原创动漫杂志全部以停刊收场。然而现在《画王》既然已经寿终正寝，那么未来一段相当漫长的时间内，接过发展内地原创漫画市场这项重责的就是通过5155工程创办起来了五本漫画原创杂志。虽然向骏飞本身对他们并无什么好感，不过也不能否认这五本杂志的兴衰将决定中国内地漫画的未来一段时日的走向。

    虽然向骏飞现在去港台发展，但是他也不甘心眼睁睁看到内地漫画继续走原来的老路。现在已经是95年，再过不久网络时代就将来临，到时候一个普通漫迷随便在一个动漫网站上就能免费阅读数以千计的日本漫画，既然免费就能看那么多日本漫画，那么他们又何必花钱去看精彩程度远不如日漫的国产漫画。

    想及此，向骏飞也感到时间是越来越紧迫了，目前他协助陈佳他们创作哪部以变性为噱头的搞笑校园漫画，也是希望能为内地漫画的发展尽一份力。向骏飞明白内地漫画之所以长时间停顿不前的原因不仅仅是因为政策，也有内地漫画家本身重画功不重剧本的原因。政策方面，向骏飞是无能为力，但是后一点却不是不能改变。现在陈佳、巫莉莉的画功在向骏飞看来也只是刚刚合格而已，如果一部画功平平，而剧情精彩的国产漫画能在内地走红，那么也是间接提醒国内的漫画家，多把时间放在剧本创作上面。向骏飞希望共享社团的成功能够其余内地漫画家带来足够的启发。

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第五十四章 一拥而上

    1995年10月，在5155工程的扶持下，《北京卡通》《卡通先锋》《中国卡通》《漫画大王》《卡通先锋》相继创刊，再加上诸如《三优漫画》《科幻世界画刊》《卡通王》《科幻新世界》等数种。在95年末，原本凋零的中国漫画杂志发生井喷。

    因为《画王》停刊，而休息了大半年的中国第一代新漫画家们，也重新找到了方向，纷纷与这些新创办的漫画杂志联系、投稿。

    像颜开就携《雪椰》移居《科普画王》，陈翔则在《卡通王》上连载他的《小山日记》，郑旭升也为他《我们的鸦片战争》找到《三优漫画》这个新婆家。在《画王》时代初露锋芒的姚非拉选择在《北京卡通》上连载他的最新作《梦里人》。

    在这些漫画家看来一个《画王》倒下了，千千万万的“《画王》”站起来了，中国漫画的前景是一片光明，他们坚信在不久的将来自己在成为中国的鸟山明、中国的藤子不二雄、中国的细川知荣子。然而他们此时却没有发现中国漫画市场并不像想象的那么健康，很多出版方投资创办漫画杂志根本就没有一个总体计划，只是看到国家现在准备扶持漫画行业，所以抱着趁机捞一笔的念头，一个二个梦想成为下一本《画王》。

    就像那本创刊时闹得沸沸扬扬的《超速风暴》，这本据说是与国际尺寸接轨的漫画书籍，的确是吸引了许多中国的漫画人参与，但没有人看到它有怎样的发展前途，画手们的目的也不过是冲着它高出国内价格的高昂稿费。有人与其投资人讨论过这本书的制作方向，这位制作人却像哄小孩那样一本正经地说：“我之所以办这本书，并不是为了赚钱，你同我谈论经营问题是错误的，我是为了交朋友。”结果，这本由中国xxx出版社协助设计封面的书籍最终只撑了三期，投资人带着第三期的高额稿费债务遁走，改行搞广告去了。

    几年下来，这些原本怀着信心的内地漫画家这才认识到，当初自己乐观的想法是多么幼稚，市场上能够盈利的漫画杂志屈指可数，众多漫画杂志根本是入不敷出，不得不以以停刊收场；稿费是常年未有增长，而且就算是那么一点点稿费，不少杂志还拖了又拖。买房买车，对于日本漫画家甚至中国港台漫画家来说，不算是什么大事，然而对于每页画稿只能找几十元的内地漫画家来说，却是一种奢望，许多人就是因为忍受不了这种贫困生活而选择改行，就像上一世的向骏飞就是因为这个原因而跑去做动画。

    当然这些都是后话，在1995年，5155工程的实施让陷入死寂的内地漫坛恢复了生机是不争的事实。

    按照惯例，向骏飞与共享社团的其他三位成员放学之后，齐聚在马强班班上，进行社团活动。当向骏飞走进教室后，看到陈佳与巫莉莉正在埋头画画，而马强也没有闲着，正在对剧本做进一步修改，经过这么大半年的时间，他也明白了写漫画剧本与写作文有着极大的区别。写作文有时候还可以东扯一些西扯一些，感觉没什么写的了，也可以玩玩意识流，添加一些流水账，把字数凑够就行。然而写漫画剧本却必须要开动脑筋把人物、景物、事件都写得非常详尽才行。

    就好像最开始他写男主角的穿着一身黑色的上衣，巫莉莉在画的时候，就跑来询问他男主角黑色上衣究竟是什么样式的，是衬衣、毛衣、大衣、夹克又或是其他什么衣服。因为巫莉莉与陈佳在画画的时候都是根据马强的剧本进行改编，所以如果遇上了含糊不清的地方，就不知道该如何下笔。

    好在熟能生巧，经过长时间的实践之后，马强现在基本上能够按照漫画剧本的要求写出相应文字，而巫莉莉与陈佳二人也合作无间，以每天一页的速度，进行着《纯爱手札》的创作。作品名是向骏飞亲自取得，他想通过这个名字告诉读者，虽然这是一部以变性为卖点的漫画，但归根结底也是一部纯情校园漫画，内容是很和谐的，是适合未成年读者阅读的。现在经过这么大半年的创作，该作已经创作了两百来页，都可以出一本单行本了。

    今天中午，向骏飞去书店闲逛的时候，发现几本漫画都相继创刊，一些曾经与他同在《画王》上连载的画手都找到了相应的婆家，想到马强他们一起合作的那本漫画也画了不少，觉得时机已到，可以开始砸稿了。

    所以今天此时，向骏飞拍了拍手，对大伙说道：“大家先把手上的工作停一停，我有重要的事情宣布。”

    社长开腔了，虽然马强他们正写的、画的起劲，也不得不暂时停下来，盯着向骏飞，看他有什么要紧事说。

    “大家或许也已经知道了，现在已经有相当多的原创漫画杂志创刊了，并且面向社会征稿。而你们三人经过大半年时间的刻苦努力，《纯爱手札》的创作进度也非常顺利，所以我想我们是时候向这些漫画杂志投稿了。”

    因为在创作这部漫画之前，向骏飞就已经对三人说过，创作这部漫画的目的是为了在杂志上连载，所以此时三人听到向骏飞说起投稿一事并不吃惊，作为编剧的马强更是兴奋地说：“哇，终于要投稿了，不过我们应该把稿子投给哪一家才是了？”

    马强的这个问题其实问得非常好，对于漫画家来说，漫画杂志的好与坏会直接影响到他作品的前途，就像《超速风暴》这种只创办了三期的漫画杂志，哪还不是谁连载谁倒霉。只有去一些实力比较雄厚，有盈利能力的漫画杂志才能获得比较光明的前途，而且稿费会有保障，不会出现比较严重的拖稿费现象。

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第五十五章 目标确定

    如果单论目前世面上存在的漫画杂志，那么办得最成功的无疑是《卡通王》，这本漫画杂志和《画书大王》一样创刊于1993年，在刚刚创刊的时候，他们的制作人员完全是一群漫画白痴，所使用的稿件也是由前《画书大王》提供的废旧稿件，可以说完全没有发展前途。不过穷极思变，后来《卡通王》就在这种简陋的基础上，逐渐转变经营路线，一改其它杂志将目光放于全国市场的程规，将目标浓缩于江浙一隅，所针对的读者群也索性跳出竞争，面向女性。这就使其制作路线逐渐明确起来：面向女性的少女漫画杂志，制作美丽的少女漫画杂志，辐射附近省份的少女漫画杂志。在这种明确的经营思路下，《卡通王》慢慢站稳脚跟，成为漫画市场上少数可以盈利的漫画杂志。

    不过《卡通王》好是好，但却不适合刊登《纯爱手札》，毕竟日后《卡通王》是要转型走少女路线，而《纯爱手札》是一部服务于青少年的漫画，少年向漫画在少女漫杂志上连载很不合适，就像陈翔现在也曾在《卡通王》上连载《小山日记》，但后来也因为这本杂志路线的调整另谋他路。

    而除去《卡通王》，向骏飞在矮子中挑高子，选中《北京卡通》为《纯爱手札》的刊登平台。与《卡通王》主打少女路线刚好相反，《北京卡通》是走少年路线，和《纯爱手札》读者群正好合拍。另外这本杂志的后台是于北京出版集团，国家七家试点出版集团之一，如此后台保证《卡通王》不会出现像一些民办杂志一样，办个几期就卷铺盖走人。事实上，这本杂志也是5155工程扶持创办的五家漫画杂志中，存活时间最长，也是最具影响力的，捧出了培养出姚非拉、聂峻、姚巍、丘天、遥霆、ann、夏达、孟羽、翁辰、健一等国内一线漫画作者，算是给中国漫画界留下过痕迹的漫画杂志。

    “我已经想好了，漫画我们就投给《北京卡通》，这家杂志还是有些实力的，所以真的被录用的话，多不了多久，你们也能成为国内响当当的漫画团队了。”向骏飞开始在一旁向大伙描绘他们出名的场面，学校里成为大家关注的焦点，不时会有人向他们索要签名，会有众多读者为他们的陷入他们编织的漫画剧情中，总而一句话，就是他们会因为这部漫画成为焦点、名人。

    12、13岁的孩子，正式虚荣心最强的时候，如果《纯爱手札》真的在《北京卡通》上连载，那么马强他们绝对不会像向骏飞藏头露尾，会恨不得在在学校广播中向全校师生爆料，说自己画的漫画开始在杂志上连载了。现在三人听到向骏飞对他们描绘的光明前景之后，恨不得立即去邮局寄稿子。

    “骏飞，你说这篇漫画能被人家看上吗？要不我们把稿子多投给几家，这家不要，令一家有可能会要，我们多点撒网，你看怎么样？”生怕《北京卡通》没有录用画稿的马强建议道。